11月15日晚7:30，由建湖縣淮劇團(tuán)演出的大型現(xiàn)代淮劇《北秦莊之戀》在市文化藝術(shù)中心大劇院上演。在11月15日晚的舞臺(tái)上，觀眾們從淮腔淮調(diào)里跨越到70多年前，從另一個(gè)角度感受了魯藝師生的救國(guó)情懷。
《北秦莊之戀》發(fā)生在1941年夏，30多位魯藝師生犧牲在日軍槍口下。故事開(kāi)始，巴黎歸來(lái)的小提琴演奏家林嵐，因?yàn)榉N種巧合，來(lái)到了剛成立不久的魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院。此時(shí)正值日寇進(jìn)犯鹽城，魯藝師生奉命轉(zhuǎn)移。林嵐從一開(kāi)始的不適應(yīng)，到最終的堅(jiān)定信念、立志報(bào)國(guó)，留在了鹽阜區(qū)根據(jù)地，展現(xiàn)了一個(gè)文化人共赴國(guó)難的心路歷程。
對(duì)于時(shí)下的觀眾而言，傳統(tǒng)戲曲節(jié)奏比較慢，比電視劇、電影慢得多，年輕人難接受。昨晚的《北秦莊之戀》顯然考慮到這一點(diǎn)。對(duì)于當(dāng)時(shí)新四軍在鹽城重建軍部、魯藝華中分院成立等大背景，僅僅通過(guò)開(kāi)場(chǎng)畫(huà)外音的形式簡(jiǎn)單交代，隨即進(jìn)入鹽城碼頭錯(cuò)接林嵐這一幕。在隨后的幾幕中，這種快節(jié)奏的敘事不時(shí)出現(xiàn)。例如簡(jiǎn)單的人物關(guān)系交代后，一位戰(zhàn)士飛報(bào)傳來(lái)：日寇進(jìn)犯鹽城，上級(jí)命令向北秦莊方向撤離。幕再打開(kāi)時(shí)，已經(jīng)到了北秦莊。
該劇主演之一、章保羅的扮演者何敏星告訴鹽城晚報(bào)記者，近年來(lái)建湖淮劇團(tuán)也在不斷摸索淮劇的改革。加快敘事節(jié)奏，符合當(dāng)下觀眾的欣賞品味，讓更年輕的觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，是摸索的方向之一。
“其實(shí)，不僅僅是敘事節(jié)奏，比如我們?cè)谝魳?lè)方面變化也挺大的�！焙蚊粜钦f(shuō)。
事實(shí)上，整部《北秦莊之戀》都在尋求突破，包括劇本創(chuàng)作的方向。當(dāng)年?duì)奚聂斔噹熒毡槟昙o(jì)很小，人們經(jīng)常為此唏噓不已。這種情緒也反復(fù)在文藝作品中出現(xiàn)，例如今年我市另一部大型舞劇《烽煙桃花飛》。但《北秦莊之戀》則取了另一個(gè)方向：文化人立志救國(guó)的心路歷程。
人物制造沖突，沖突塑造人物
全劇的主角是留學(xué)歸來(lái)的小提琴演奏家林嵐。從第一幕錯(cuò)接林嵐開(kāi)始，人物之間的沖突便開(kāi)始了。站在鹽城碼頭上的林嵐，一身洋裝，高跟鞋、手提箱、小提琴。而負(fù)責(zé)接她的二杠頭，則是背心、草鞋、扁擔(dān)、酒葫蘆。在此后的故事發(fā)展中，二人對(duì)手戲最多，心思南轅北轍，最終在二杠頭為林嵐?fàn)奚荒�，心思合二為一。這是典型的話(huà)劇人物塑造路線(xiàn)。
“最難的，就是如何塑造一個(gè)二十幾歲的小姑娘，”已經(jīng)40歲的李志芬對(duì)鹽城晚報(bào)記者說(shuō)，自己20歲時(shí)剛從魯藝畢業(yè)，人生經(jīng)驗(yàn)與劇中人物毫無(wú)共性。這成了她要挑戰(zhàn)的項(xiàng)目。
“林嵐的身份是留法歸來(lái)，又是小提琴演奏家，她開(kāi)始對(duì)待魯藝師生的態(tài)度，是有些看不上眼的，”林嵐的扮演者李志芬對(duì)鹽城晚報(bào)記者說(shuō)。在戲中，魯藝寒磣的辦學(xué)條件，一度讓林嵐說(shuō)出“藝術(shù)教育不是農(nóng)民種田”這樣的刻薄話(huà)。林嵐拿新四軍軍帽來(lái)擦裙子，是前期沖突的高潮。林嵐與女學(xué)員的撕扯打拉，也將人物形象塑造推到頂點(diǎn)。
頂點(diǎn)之后就是轉(zhuǎn)折。當(dāng)林嵐經(jīng)歷了二杠頭為她犧牲、8位女學(xué)員堅(jiān)貞不屈投河自盡的過(guò)程，轉(zhuǎn)折到達(dá)頂峰。大幕最后拉開(kāi)，林嵐一身新四軍軍裝。
鄉(xiāng)土味融入大制作
別誤會(huì)！《北秦莊之戀》其實(shí)不完全是個(gè)悲劇。如果被傳統(tǒng)淮劇的路數(shù)套住，再加上魯藝師生殉難的題材，很容易以為這是悲上加悲。而實(shí)際上，前半部戲的喜劇成分還是比較多的。
正因?yàn)橛辛讼矂〕煞�，鹽城淮劇擅長(zhǎng)的鄉(xiāng)土小戲融了進(jìn)來(lái)。林嵐和二杠頭的沖突中，摻雜了若隱若現(xiàn)的曖昧成分，人物彼此心思不一、神態(tài)各異，而二杠頭背著林嵐過(guò)河的那一段，則頗似當(dāng)年《來(lái)順組長(zhǎng)》里的二人同騎自行車(chē)。
帶有鹽城印記的細(xì)節(jié)還不止這些。例如對(duì)于二杠頭“十八團(tuán)”身份的介紹，對(duì)于江淮戲的介紹，都若隱若現(xiàn)地?fù)诫s劇中。有意思的是，劇中幾次鋪墊四嬸子唱江淮戲非常棒，不禁令人遐想她唱的是什么名家名段。但真的開(kāi)了口，第一次走了調(diào)，第二次唱的卻是抗日打鬼子的題材�；蛟S，這也印證了淮劇不斷緊跟時(shí)代的特征。
