11月15日晚7:30,由建湖縣淮劇團(tuán)演出的大型現(xiàn)代淮劇《北秦莊之戀》在市文化藝術(shù)中心大劇院上演。在11月15日晚的舞臺(tái)上,觀眾們從淮腔淮調(diào)里跨越到70多年前,從另一個(gè)角度感受了魯藝師生的救國情懷。
《北秦莊之戀》發(fā)生在1941年夏,30多位魯藝師生犧牲在日軍槍口下。故事開始,巴黎歸來的小提琴演奏家林嵐,因?yàn)榉N種巧合,來到了剛成立不久的魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院。此時(shí)正值日寇進(jìn)犯鹽城,魯藝師生奉命轉(zhuǎn)移。林嵐從一開始的不適應(yīng),到最終的堅(jiān)定信念、立志報(bào)國,留在了鹽阜區(qū)根據(jù)地,展現(xiàn)了一個(gè)文化人共赴國難的心路歷程。
對(duì)于時(shí)下的觀眾而言,傳統(tǒng)戲曲節(jié)奏比較慢,比電視劇、電影慢得多,年輕人難接受。昨晚的《北秦莊之戀》顯然考慮到這一點(diǎn)。對(duì)于當(dāng)時(shí)新四軍在鹽城重建軍部、魯藝華中分院成立等大背景,僅僅通過開場畫外音的形式簡單交代,隨即進(jìn)入鹽城碼頭錯(cuò)接林嵐這一幕。在隨后的幾幕中,這種快節(jié)奏的敘事不時(shí)出現(xiàn)。例如簡單的人物關(guān)系交代后,一位戰(zhàn)士飛報(bào)傳來:日寇進(jìn)犯鹽城,上級(jí)命令向北秦莊方向撤離。幕再打開時(shí),已經(jīng)到了北秦莊。
該劇主演之一、章保羅的扮演者何敏星告訴鹽城晚報(bào)記者,近年來建湖淮劇團(tuán)也在不斷摸索淮劇的改革。加快敘事節(jié)奏,符合當(dāng)下觀眾的欣賞品味,讓更年輕的觀眾走進(jìn)劇場,是摸索的方向之一。
“其實(shí),不僅僅是敘事節(jié)奏,比如我們?cè)谝魳贩矫孀兓餐Υ蟮!焙蚊粜钦f。
事實(shí)上,整部《北秦莊之戀》都在尋求突破,包括劇本創(chuàng)作的方向。當(dāng)年?duì)奚聂斔噹熒毡槟昙o(jì)很小,人們經(jīng)常為此唏噓不已。這種情緒也反復(fù)在文藝作品中出現(xiàn),例如今年我市另一部大型舞劇《烽煙桃花飛》。但《北秦莊之戀》則取了另一個(gè)方向:文化人立志救國的心路歷程。
人物制造沖突,沖突塑造人物
全劇的主角是留學(xué)歸來的小提琴演奏家林嵐。從第一幕錯(cuò)接林嵐開始,人物之間的沖突便開始了。站在鹽城碼頭上的林嵐,一身洋裝,高跟鞋、手提箱、小提琴。而負(fù)責(zé)接她的二杠頭,則是背心、草鞋、扁擔(dān)、酒葫蘆。在此后的故事發(fā)展中,二人對(duì)手戲最多,心思南轅北轍,最終在二杠頭為林嵐?fàn)奚荒,心思合二為一。這是典型的話劇人物塑造路線。
“最難的,就是如何塑造一個(gè)二十幾歲的小姑娘,”已經(jīng)40歲的李志芬對(duì)鹽城晚報(bào)記者說,自己20歲時(shí)剛從魯藝畢業(yè),人生經(jīng)驗(yàn)與劇中人物毫無共性。這成了她要挑戰(zhàn)的項(xiàng)目。
“林嵐的身份是留法歸來,又是小提琴演奏家,她開始對(duì)待魯藝師生的態(tài)度,是有些看不上眼的,”林嵐的扮演者李志芬對(duì)鹽城晚報(bào)記者說。在戲中,魯藝寒磣的辦學(xué)條件,一度讓林嵐說出“藝術(shù)教育不是農(nóng)民種田”這樣的刻薄話。林嵐拿新四軍軍帽來擦裙子,是前期沖突的高潮。林嵐與女學(xué)員的撕扯打拉,也將人物形象塑造推到頂點(diǎn)。
頂點(diǎn)之后就是轉(zhuǎn)折。當(dāng)林嵐經(jīng)歷了二杠頭為她犧牲、8位女學(xué)員堅(jiān)貞不屈投河自盡的過程,轉(zhuǎn)折到達(dá)頂峰。大幕最后拉開,林嵐一身新四軍軍裝。
鄉(xiāng)土味融入大制作
別誤會(huì)!《北秦莊之戀》其實(shí)不完全是個(gè)悲劇。如果被傳統(tǒng)淮劇的路數(shù)套住,再加上魯藝師生殉難的題材,很容易以為這是悲上加悲。而實(shí)際上,前半部戲的喜劇成分還是比較多的。
正因?yàn)橛辛讼矂〕煞郑}城淮劇擅長的鄉(xiāng)土小戲融了進(jìn)來。林嵐和二杠頭的沖突中,摻雜了若隱若現(xiàn)的曖昧成分,人物彼此心思不一、神態(tài)各異,而二杠頭背著林嵐過河的那一段,則頗似當(dāng)年《來順組長》里的二人同騎自行車。
帶有鹽城印記的細(xì)節(jié)還不止這些。例如對(duì)于二杠頭“十八團(tuán)”身份的介紹,對(duì)于江淮戲的介紹,都若隱若現(xiàn)地?fù)诫s劇中。有意思的是,劇中幾次鋪墊四嬸子唱江淮戲非常棒,不禁令人遐想她唱的是什么名家名段。但真的開了口,第一次走了調(diào),第二次唱的卻是抗日打鬼子的題材。或許,這也印證了淮劇不斷緊跟時(shí)代的特征。