從亮出“標(biāo)簽”到打破“標(biāo)簽”
《危情七天》剛一開(kāi)始，就是農(nóng)民工張德民向天順集團(tuán)討薪受辱、被逼跳樓。緊接著張德民的兒子張順（農(nóng)二代）趕來(lái)為父親討要說(shuō)法，慌亂中綁架了天順集團(tuán)老總兒子劉天（富二代）的未婚妻嵇節(jié)（官二代）。在此后的7天中，“農(nóng)二代”和“官二代”朝夕相處，由對(duì)抗到理解，由理解到融合。另一方面，“富二代”在不斷地努力尋找女朋友，最終3個(gè)不同背景的年輕人放下成見(jiàn)，理解了對(duì)方的立場(chǎng)，促成事件圓滿(mǎn)的解決。
事實(shí)上，《危情七天》觸碰了當(dāng)下一個(gè)敏感的話(huà)題�！肮俣薄ⅰ案欢�、“農(nóng)二代”這些標(biāo)簽的背后，是一系列社會(huì)矛盾的聚集。這些“標(biāo)簽”其實(shí)也影響到了當(dāng)下的人們。比如張順就一直認(rèn)為城里人看不起農(nóng)村人，“官二代”、“富二代”成長(zhǎng)條件優(yōu)渥，有“原罪”。
《危情七天》最巧妙的地方，是沒(méi)有停留在各個(gè)階層之間的隔閡上，而是努力尋找一種和解的方式�；蛟S現(xiàn)實(shí)不會(huì)如劇中那么簡(jiǎn)單，但打破標(biāo)簽促進(jìn)和解，卻是社會(huì)和諧的唯一出路。
3個(gè)“客串”的年輕人擔(dān)綱主演
《危情七天》中3個(gè)年輕人的飾演者分別是劉亞軍（飾張順）、征慧（飾嵇節(jié)）和王登洲（飾劉天）。三人都是省淮劇團(tuán)的青年演員，年齡與劇中人物相符。在我市，由這么年輕的演員擔(dān)綱主演的大戲不多。
征慧告訴鹽城晚報(bào)記者，對(duì)于“官二代”的概念，大致是從“我爸是李剛”或者李天一事件中感受到的。但她同樣認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)中，并不是每個(gè)“官二代”都是這樣。
“最難演的，是嵇節(jié)如何‘轉(zhuǎn)變’，如何從害怕綁架者張順，到逐漸理解，最終幫助他的過(guò)程，”征慧說(shuō)。
劉亞軍則認(rèn)為，在張順討說(shuō)法的過(guò)程中，的確存在過(guò)激的行為�！斑@不難理解。張順的成長(zhǎng)環(huán)境，讓他接觸不到更理性的層面，讓他對(duì)待‘富二代’、‘農(nóng)二代’時(shí)，過(guò)于‘標(biāo)簽化’了。其實(shí)，這就是一個(gè)急需解決的社會(huì)問(wèn)題。”
而王登洲飾演的“富二代”劉天，則又呈現(xiàn)了另一個(gè)方面。雖然家境優(yōu)越，但他的理想并不是子承父業(yè)，而是成為一名教師。
“這一點(diǎn)我信，”王登洲告訴鹽城晚報(bào)記者，他曾經(jīng)看過(guò)“富二代”拒絕父母安排，獨(dú)立打拼創(chuàng)業(yè)的故事。那個(gè)故事感染了他，也讓他進(jìn)一步相信，人是靠自己而不是“標(biāo)簽”生活的。
有意思的是，相比3個(gè)年輕人而言，劇中人物的父母，尤其是“官二代”、“富二代”的父母，卻表現(xiàn)出了十足的虛偽。劉天的母親為了集團(tuán)的利益，甚至不肯報(bào)警救自己未來(lái)的兒媳婦。或許，選擇3個(gè)年輕人最終解決困局，寄托了編劇對(duì)打破“標(biāo)簽”的希望。
觀(guān)眾抗議出的結(jié)局
《危情七天》是濱�？h近年來(lái)少有的淮劇佳作。從現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)看的情況來(lái)看，從人物造型到燈光舞美，幾乎都有些不像淮劇了。該劇導(dǎo)演曹陽(yáng)告訴鹽城晚報(bào)記者，他追求的就是這種“不像”。
“這是一個(gè)很受關(guān)注的熱點(diǎn)話(huà)題，人物塑造必須時(shí)尚一些，選擇年輕演員也是這個(gè)目的，”曹陽(yáng)說(shuō)，他借鑒了話(huà)劇等劇種的元素，力求改變觀(guān)眾淮劇“老土”的印象。
濱海縣文廣新局副局長(zhǎng)王筍告訴記者，《危情七天》從一開(kāi)始就得到濱海縣委、縣政府的支持，濱�？h委宣傳部也極力推廣，該劇在當(dāng)?shù)毓葜螅鸫笈W(wǎng)友熱議。
“你知道嗎，原來(lái)的結(jié)局是張順?biāo)懒�。但在觀(guān)眾和網(wǎng)友的強(qiáng)烈抗議下，劇本才改成他受傷了，”王筍覺(jué)得，這是這部戲成功的最好證明。
